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Informe de editing de tu novela

Localiza los problemas de estructura, ritmo, personajes y punto de vista, capítulo a capítulo, y propone el plan de trabajo.

Qué es

Se llama editing al trabajo sobre la construcción de un libro, que va antes de la corrección del texto. El informe de editing dice, capítulo a capítulo, qué hay que cambiar en el manuscrito, cómo y en qué orden: trabaja sobre la construcción del libro (sus partes y sus capítulos), la trama, los personajes, quién cuenta la historia y el ritmo. No es una corrección de ortografía ni de estilo línea a línea.

El informe sirve de guía para la próxima revisión del manuscrito. No reescribe el libro: las reescrituras que incluye son muestras de algunos pasajes, marcadas siempre como propuesta y puestas al lado del original.

Qué incluye: diecinueve apartados

1. Ficha técnica y alcance

   Título, autoría, género, extensión en palabras y en capítulos, quién cuenta la historia y versión del manuscrito que se ha leído.

2. Impresión general

   Primero lo que el manuscrito ya consigue y hay que proteger; después lo que necesita mejorar, localizado. Cierra con el nivel de intervención que necesita el texto (ligero, medio o profundo) y con lo que ese nivel quiere decir en ese libro: qué se resuelve quitando o cambiando de sitio y qué hay que escribir de nuevo.

3. Tema y pregunta central

   El tema, que es aquello de lo que el libro trata por debajo de lo que cuenta, en una frase y con la cita del manuscrito que mejor lo dice. Y la pregunta que mueve la historia: quién la protagoniza, qué quiere y qué se lo impide.

   Gráfico: las ideas por capítulo. En no ficción, una tira por capítulos enseña qué idea trata cada uno y con qué pruebas: se ven las ideas que se repiten y los capítulos que no aportan pruebas.

   

4. Trama y subtramas

   La historia resumida en pocas líneas, con su capítulo para cada momento clave: lo que la pone en marcha, el conflicto, el momento de máxima tensión y la resolución.

   • Las subtramas

     Cada trama secundaria por separado: dónde empieza, qué promete y si lo cumple, en qué capítulo se cierra o se pierde y dónde se cruza con la trama principal.

     Gráfico: los carriles de las subtramas. Cuando el libro tiene varias subtramas, un gráfico dibuja cada una como una línea a lo largo de los capítulos, con el punto en que toca a la principal y el punto en que se cierra. Se ve de un vistazo la subtrama que desaparece o que no se cierra.

     

5. Estructura

   Las grandes partes del libro, en una tabla con sus capítulos, sus palabras, el porcentaje del total que ocupa cada una y lo que cada parte hace en la historia. Y un mapa capítulo a capítulo, con las palabras de cada capítulo, lo que aporta y su estado, marcado con una palabra: Conservar (funciona y no se toca), Ajuste (funciona, pero pide cambios) o Problema relevante (no funciona y se resuelve en la primera ronda de revisión).

   • El desequilibrio estructural y su corrección

     El principal problema de estructura, con la propuesta concreta: qué capítulos se acortan, cuáles se juntan o se cambian de sitio, qué escena se añade y cuántas palabras debería tener cada parte.

6. Arquitectura interna de los capítulos

   Lo que mide de media un capítulo, en palabras; cómo suelen empezar y terminar los capítulos, y cuáles se salen de esa costumbre.

   • Los títulos de capítulo

     Para qué sirven los títulos de los capítulos: si anuncian el tono de lo que viene y si siguen todos el mismo criterio (por ejemplo, nombrar siempre un lugar, un objeto o una fecha) o el criterio cambia.

7. Giros

   Los giros, que son los momentos en que la historia cambia de dirección, en una tabla capítulo a capítulo: qué ocurre, qué clase de giro es, qué hace en la historia y su estado, Conservar, Ajuste o Problema relevante.

   • Los giros, uno a uno

     Lo que pone en marcha la historia, sus giros y el momento de máxima tensión, examinados por separado, con más detalle en el que no funciona y en por qué no funciona.

8. Comienzo y final

   Qué promete el comienzo y si el final lo cumple, con la primera y la última frase a la vista.

   Gráfico: el recorrido de los motivos. Cuando un motivo recorre el libro, sea un objeto, una imagen o una frase que vuelve, una tira por capítulos enseña dónde aparece por primera vez y dónde se recoge o se olvida, para comprobar que el final cumple lo que el comienzo prometió.

   

   • El comienzo

     La primera frase, lo que deja establecido el capítulo 1 y la escena con la que se abre el libro. Si esa escena tiene un problema, se señala con la propuesta para resolverlo.

   • El final

     Cómo se resuelve la historia, paso a paso; la última frase; la escena o la imagen que da sentido al final; qué hace bien y qué necesita.

9. Personajes

   Un apartado para cada personaje principal y otro para los secundarios: qué papel cumple, cómo cambia, qué problema tiene y cómo resolverlo.

   Gráfico: la presencia de los personajes. Cuando el reparto es amplio, una cuadrícula de personajes por capítulo enseña quién entra tarde, quién desaparece sin explicación y quién solo aparece para un recado. Es la base de las pruebas de suprimir y de fusionar.

   

10. Narrador y punto de vista

    El narrador es la voz que cuenta la historia; el punto de vista, el lugar desde el que la ve. El apartado dice quién cuenta, desde dónde, y en qué escenas el texto se sale de esa decisión: por ejemplo, cuando cuenta lo que piensa un personaje al que el narrador solo puede ver desde fuera. Lo resume una tabla al principio del apartado: el tipo de narrador, en qué persona y en qué tiempo cuenta, si lo hace mientras ocurren los hechos o tiempo después, a quién se dirige, desde quién se mira cada escena, a los pensamientos de quién se accede, cuánto se le puede creer, cómo suena y el efecto que eso tiene en el lector, cada rasgo con su estado.

    • El narrador

      Tipo de narrador, en qué persona y en qué tiempo cuenta (yo o él, presente o pasado); si se le puede creer; los rasgos que hacen reconocible la voz, como la ironía, la manera de mirarse a sí mismo, el vocabulario o el ritmo de la frase; y sus problemas, contados: cuántas veces aparece cada uno y en qué capítulos.

    • Punto de vista

      Desde dónde se mira cada escena y cuánto sabe quien mira; lo cerca o lejos que se pone el narrador de lo que vive el personaje; qué se muestra y qué se calla; y cuánto texto se dedica a cada momento de la historia.

11. Tiempo, espacio y ritmo

    Si las fechas, las edades y los plazos cuadran entre sí; lo que no podía existir en la época del libro; los lugares y su papel en la historia; y los capítulos lentos.

    Gráficos: el orden de la historia, el árbol, el mapa y la cronología. Cuando el libro lo pide, un gráfico pone cada capítulo, en el orden del libro, a la altura del año en que pasa lo que cuenta, y la comprobación de fechas, edades y viajes se dibuja: un árbol de la familia con las edades en los hechos clave, un mapa con las rutas y los días de viaje que da el texto y, en la novela histórica, la cronología real junto a la del libro. En el informe va solo la parte que enseña una contradicción; el árbol y el mapa enteros van en el anexo.

    

12. Género, estilo, voz y diálogos

    Lo que espera el lector del género, sea una novela romántica, una policiaca o una histórica: las costumbres del género y los momentos que suelen estar en sus libros. Se dice si el libro se lo da, y cada ausencia lleva su solución.

    Gráfico: las palabras que se repiten. Un gráfico ordena las palabras que más se repiten, contadas por cada 10.000 palabras del libro, con los capítulos donde más sale cada una, para separar las muletillas de las repeticiones que insisten en lo que importa.

    

    • Los recursos literarios

      Los recursos que el texto ya emplea, como la ironía, la enumeración, la metáfora o los paralelismos (dos escenas o dos frases que se responden), ordenados y contados, con una tabla que dice cuánto se usa cada uno y qué se recomienda.

13. Muestras de reescritura

    Algunos pasajes del manuscrito, copiados tal cual y con su capítulo, cada uno con una propuesta de reescritura y el motivo del cambio.

14. Enfoque comercial

    Qué cambios acercan el libro a su lector y a la colección de una editorial en la que podría encajar.

15. Tres preguntas

    Si el libro engancha y desde dónde, si tiene contenido sensible y si hay algún riesgo legal.

16. Plan de revisión

    Los cambios que se proponen, ordenados de modo que primero se hace lo que condiciona lo demás, en tres rondas: la primera, imprescindible (estructura y trama); la segunda, recomendable (personajes, escenas, punto de vista y ritmo); la tercera, opcional (estilo y lengua).

    Gráfico: el índice antes y después. Cuando el plan propone reorganizar el libro, el índice de hoy y el propuesto van uno al lado del otro, para ver la reorganización de un vistazo.

    

17. Conclusión

    Un resumen en una tabla, área por área, de la estructura al estilo, con lo principal que hay que hacer en cada una. Al final se dice en qué estado está el manuscrito, si puede enviarse ya a una editorial o necesita antes la revisión, y cuál es el paso siguiente.

18. Hoja de estilo

    La lista de nombres y palabras que deben escribirse siempre igual en todo el libro.

19. Cuestiones de lengua

    Los errores de lengua (gramática, concordancias, puntuación), separados del resto: los que se repiten, cada uno con un ejemplo y su capítulo, sin corregir el texto línea a línea.

Son diecinueve apartados; siete llevan además subapartados (4.1, 5.1…), nueve en total. La extensión del informe depende del manuscrito.

Lectura, editing y corrección

Las dos primeras te dicen qué pasa con tu libro. Las dos últimas trabajan sobre el texto. Septimus hace los dos informes; la corrección no es un servicio de Septimus.

La regla es fácil de recordar: primero se decide qué se queda, luego se pule lo que se queda.

Reescribes tú. Nadie escribe tu novela por ti, y ningún profesional serio debería ofrecértelo.

Informe de lectura o corrección: cuál necesitas antes

Precio

El informe de editing cuesta lo mismo que el informe de lectura de su extensión (desde ~140 €). Si se encargan los dos juntos, el de editing se queda en +120 € sobre el precio del informe de lectura.

El plazo se confirma con el presupuesto, antes de empezar.

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Cómo trabajamos

Envías tu manuscrito. Con un acuerdo de confidencialidad firmado. Tú conservas todos los derechos sobre tu obra.

Lo leemos y lo fundamentamos. Lectura profesional completa: estructura, voz, personajes, ritmo, coherencia y encaje de mercado.

Recibes informe y orientación. Un informe claro, con lo que hay que hacer y en qué orden y, si lo eliges, posicionamiento editorial internacional.

Informes de ejemplo

Informe de editing de ejemplo: léelo aquí

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